¿cómo era la arquitectura del teatro griego?

¿cómo era la arquitectura del teatro griego?

Teatro de dionisio

El teatro de proscenio moderno tiene sus orígenes históricos en la civilización griega clásica. Afortunadamente para nosotros, los restos arqueológicos y los documentos relacionados con muchos de los teatros griegos están intactos y merece la pena visitarlos.

Algunos de los antiguos teatros griegos, como el de Éfeso (con un diámetro de 475 pies y una altura de 100 pies), siguen utilizándose para conciertos debido a su acústica superior. Durante el periodo helenístico, se cree que Lisímaco, rey de Éfeso y uno de los sucesores de Alejandro Magno (los diadocos), construyó el teatro original (a principios del siglo III a.C.).

Además de un diseño que permitía a las multitudes ver a los artistas, los teatros griegos destacaban por su acústica. Las personas que se encontraban en lo alto de la colina podían oír las palabras que se pronunciaban más abajo. La palabra “público” se refiere a la propiedad de oír.

Los primeros griegos que asistían a las representaciones probablemente se sentaban en la hierba o se situaban en la ladera de la colina para ver lo que ocurría. Pronto hubo bancos de madera. Más tarde, el público se sentaba en bancos cortados en la roca de la ladera o hechos de piedra. Algunos bancos prestigiosos, situados en la parte inferior, podían estar cubiertos de mármol o mejorados para los sacerdotes y funcionarios. (Estas primeras filas se denominan a veces proedria.) Los asientos romanos de prestigio estaban unas filas más arriba, pero llegaron más tarde.

Escenario del teatro griego antiguo

El diseño básico de un espacio teatral contemporáneo ha cambiado poco desde la antigua Grecia: un escenario elevado para los actores (logeion), una zona inferior para el coro o los músicos (orquesta) y una zona de asientos inclinada para el público (koilon). Estos elementos básicos fueron perfeccionados por los antiguos griegos hasta el punto de que todos los asientos del teatro disponían de una visión y una acústica excepcionales. En la antigüedad, un teatro podía albergar hasta 20.000 personas, lo que hacía que la estructura no sólo fuera importante desde el punto de vista cultural, sino también como destino social.

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Aunque se basan en los principios del diseño teatral griego, los teatros contemporáneos se diseñan de diversas formas y tamaños: algunos con una “cuarta pared” imaginaria a través de la cual el público ve la representación (por ejemplo, los escenarios con proscenio, como la Ópera del Kennedy Center, o los cines); otros en los que el escenario está rodeado por varios lados por el público (por ejemplo, el Globe Theatre de Shakespeare o el Arena Stage de Washington DC); y otros como teatros experimentales de “caja negra” en los que se celebran representaciones sencillas en una sala que, por lo demás, es sencilla. Este tipo de recintos interiores permitían un mejor control de la iluminación y la atmósfera, lo que a su vez permitía mostrar u ocultar selectivamente los decorados y la escenografía.

Orden iónico

La tragedia y la comedia griegas constituyen una vertiente central de la vida antigua que hemos heredado y hecho nuestra: las obras de teatro antiguas se siguen representando, siguen inspirando a nuevos autores, siguen informándonos sobre la vida antigua; pero también establecieron los mismos géneros que continúan en nuestras óperas, musicales, televisión y cine. A finales del siglo IV a.C., cualquier ciudad griega ambiciosa tenía un teatro de piedra de algún tipo, y los restos de los antiguos teatros son omnipresentes en los paisajes mediterráneos. Este hermoso volumen, editado por Rune Frederiksen, Elizabeth Gebhard y Alexander Sokolicek, presenta veintiséis ponencias recopiladas en una conferencia celebrada en Atenas sobre la arquitectura de los antiguos teatros griegos. Las ponencias no sólo presentan el estado actual de la investigación en este amplio tema, sino que también apuntan a nuevas direcciones de investigación.

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En Atenas, el corazón inicial de la producción teatral, los primeros espectadores de las obras de Esquilo, Sófocles, Eurípides y Aristófanes se sentaban en gradas de madera (ikria) en el Teatro de Dionysos, en la ladera sur de la Acrópolis. Los agujeros para los soportes de la ikria han sido ahora excavados, entre los importantes resultados de las recientes excavaciones en el teatro de Atenas, presentados por Christina Papastamati-von Moock. También ha encontrado pruebas de una renovación del periodo perikleano (tercer cuarto del siglo V a.C.), probablemente vinculada a la construcción del cercano Odeion, o sala de espectáculos cubierta. El teatro de mármol que se ve hoy en día se construyó por primera vez en la segunda mitad del siglo IV a.C., con muchas modificaciones desde entonces.

Orden dórico

La escenografía y la ambientación del teatro se hacían sobre todo en la imaginación del público. Además del vestuario y el edificio de la skene, el escenario era el escenario natural del exterior, donde se encontraba el teatro. En muchos textos antiguos se comparaban los teatros con los templos por su belleza y tranquilidad. La escenografía aumentaba el espectáculo de toda la representación porque la mayoría de las escenas reales tenían lugar en Atenas, y el público ya estaba en Atenas. Si la escena se desarrollaba en un lugar diferente, era la imaginación la que debía llevarle hasta allí.

La mayor parte de la acción se desarrollaba en una zona del escenario que estaba por encima de la orquesta. La orquesta es un piso redondo y plano en la base del teatro griego. Aquí es donde estaba el coro. La gran superficie les daba suficiente espacio para la danza viva, así como para la instrumentación.

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Elementos de atrezzo como la “Mechane” o grúa ayudaban a hacer algunos pequeños efectos para que el público captara a los dioses flotando por encima, o la escena de Nubes en la que se veía a Sócrates suspendido mientras intentaba mirar al sol (24).

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