¿cuándo fue pintada la guerra de otto dix?

¿cuándo fue pintada la guerra de otto dix?

Metrópolis de otto dix

El artista alemán Otto Dix se dedicó a pintar retratos. En una época en la que la fotografía había restado importancia al retrato y en la que el género se consideraba una actividad muy poco elegante para los llamados artistas serios, él se ganaba la vida -y cimentaba su reputación- precisamente con eso. Comentó: “La pintura de retratos es considerada por los artistas modernistas como una ocupación artística inferior; y, sin embargo, es una de las tareas más emocionantes y difíciles para un pintor”.

Dix sirvió en la Primera Guerra Mundial desde 1915, luchando en el frente occidental en la batalla del Somme. Aunque fue un soldado entusiasta -su servicio le valió la Cruz de Hierro (segunda clase)-, las experiencias de Dix le afectaron profundamente. Con motivo del décimo aniversario de la guerra, realizó un grupo de grabados titulados Der Krieg (La guerra), en los que dejaba a la imaginación algunos de los horrores del frente. Durante años, tuve sueños en los que me veía obligado a arrastrarme por edificios destruidos, por pasillos por los que no podía pasar. Los escombros estaban siempre presentes en mis sueños.

El camino del menino

Wilhelm Heinrich Otto Dix (alemán: [ˈvɪlhɛlm ˈhaɪnʁɪç ˈʔɔtoː ˈdɪks]; 2 de diciembre de 1891 – 25 de julio de 1969)[1] fue un pintor y grabador alemán, conocido por sus representaciones despiadadas y duramente realistas de la sociedad alemana durante la República de Weimar y la brutalidad de la guerra. Junto con George Grosz y Max Beckmann, se le considera uno de los artistas más importantes de la Neue Sachlichkeit[2].

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Cuando estalló la Primera Guerra Mundial, Dix se alistó como voluntario en el ejército alemán. Fue asignado a un regimiento de artillería de campaña en Dresde[7]. En otoño de 1915 fue asignado como suboficial de una unidad de ametralladoras en el frente occidental y participó en la batalla del Somme. En noviembre de 1917, su unidad fue trasladada al frente oriental hasta el final de las hostilidades con Rusia, y en febrero de 1918 fue destinado a Flandes. De vuelta al frente occidental, luchó en la ofensiva alemana de primavera. Obtuvo la Cruz de Hierro (segunda clase) y alcanzó el rango de vizefeldwebel. En agosto de ese año fue herido en el cuello, y poco después recibió clases de pilotaje.

Metrópolis

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Dix era estudiante de arte en Dresde antes de la Primera Guerra Mundial. Fue reclutado en 1915 y sirvió en el ejército imperial alemán como ametrallador en los frentes oriental y occidental. Volvió a estudiar en la Academia de Bellas Artes de Dresde y luego en Italia. Tras la guerra, fue uno de los fundadores del efímero grupo artístico de vanguardia Dresdner Sezession, y luego apoyó el movimiento postexpresionista Nueva Objetividad. El arte antibélico que Dix creó después de 1920 se inspiró en sus horribles experiencias en las trincheras. Antes de este tríptico, completó su gran cuadro antibélico La trinchera en 1923, que causó gran controversia cuando se expuso por primera vez, y publicó una cartera de cincuenta grabados también titulada Der Krieg en 1924.

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Autorretrato de otto dix

“Si uno pinta el retrato de alguien, no debe conocerlo si es posible. No hay que conocerlo. No quiero conocerlo en absoluto. Sólo quiero ver lo que hay, el exterior. El interior sigue por sí mismo. Se refleja en lo visible”. 3 de 8

“Todo el mundo cree saber lo que debe ser el arte. Pero muy pocos tienen el sentido necesario para experimentar la pintura, es decir, el sentido de la vista, que ve los colores y las formas como realidad viva en el cuadro.” 8 de 8

1921Retrato del abogado Dr. Fritz GlaserEste cuadro del abogado Dr. Fritz Glaser es típico de los retratos de Dix de principios de la década de 1920, en los que representaba a sus amigos de las clases profesionales: médicos, abogados y otras personas notables que también se interesaban por las artes. El Dr. Glaser reunió una amplia colección de arte que incluía obras de artistas como Wassily Kandinsky, Paul Klee y Emil Nolde. Dix le muestra frente a la fachada cubierta de nieve de un edificio típicamente ornamentado de Dresde, que parece haber sido destrozado durante la guerra. Típico de su inclinación por la caricatura, el artista destaca los rasgos prominentes del rostro de Glaser, en este caso su nariz semítica. El cuadro es también típico de las contradicciones de la vida y la obra de Dix: contradicciones entre las buenas relaciones que mantenía con muchos de los burgueses de Dresde y el tono gélido y crítico con que su arte los recordaba. Óleo sobre lienzo – Centro Pompidou, París

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