¿cuándo y dónde surge el teatro isabelino?

¿cuándo y dónde surge el teatro isabelino?

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El término teatro renacentista inglés abarca el periodo comprendido entre 1562 -tras la representación de Gorboduc, la primera obra inglesa en verso blanco, en el Inner Temple durante la temporada navideña de 1561- y la prohibición de las obras teatrales promulgada por el Parlamento inglés en 1642.

La expresión “teatro isabelino” se utiliza a veces, impropiamente, para referirse al teatro renacentista inglés, aunque en sentido estricto “isabelino” sólo se refiere al periodo del reinado de la reina Isabel (1558-1603). Puede decirse que el teatro renacentista inglés abarca el teatro isabelino de 1562 a 1603, el teatro jacobino de 1603 a 1625 y el teatro carolino de 1625 a 1642.

Junto con la economía de la profesión, el carácter del drama cambió hacia el final del periodo. Bajo el reinado de Isabel, el teatro era una expresión unificada en cuanto a la clase social: la Corte veía las mismas obras que los plebeyos en los teatros públicos. Con el desarrollo de los teatros privados, el drama se orientó más hacia los gustos y valores de un público de clase alta. A finales del reinado de Carlos I, se escribían pocas obras nuevas para los teatros públicos, que se sustentaban en las obras acumuladas de las décadas anteriores[1].

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Historia del teatro isabelinoImagen de la reina Isabel IHistoria del teatro isabelinoLa historia del teatro isabelino comenzó con los juglares errantes que se desplazaban de un castillo y una ciudad a otra.Cualquier extraño era tratado con recelo durante la época isabelina, y esto también se aplicaba a los actores errantes, especialmente cuando se producían muchos brotes horribles de la peste bubónica. La reputación de los actores isabelinos era la de vagabundos y ladrones.

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En la Inglaterra de los Tudor, grupos de actores ambulantes recorrían el país representando obras de teatro. Estas obras se representaban en graneros y en los patios de las posadas. Uno de los temas más populares de estas obras era la historia de Robin Hood.

El gobierno inglés no aprobaba a los actores ambulantes porque temía que las obras sobre temas como Robin Hood incitaran al pueblo a la rebelión. También se temía que los actores ambulantes fueran responsables de la propagación de enfermedades como la peste.

En 1572 se aprobó una ley que prohibía a los actores ambulantes recorrer el país. Los únicos actores permitidos eran los contratados por los nobles. Durante los dos años siguientes, Isabel autorizó a cuatro nobles a crear sus propias compañías de teatro. Sin embargo, no se permitía la entrada de actrices. Los papeles femeninos debían ser interpretados por chicos jóvenes.

Al principio, estos grupos de teatro actuaban en los patios de las posadas. Estas posadas sólo podían ofrecer asientos para un público reducido. Por ello, en 1577 Robert Dudley, conde de Leicester, construyó un teatro permanente en Londres para su grupo de actores. Esta empresa tuvo un gran éxito y no tardó en haber varios teatros en Londres. Los precios eran bajos, por lo que la mayoría de la gente que vivía en Londres podía permitirse ir al teatro. Sólo costaba un penique ir de pie, pero había que pagar más si se quería sentar.

datos sobre el teatro isabelino

El término teatro renacentista inglés abarca el periodo comprendido entre 1562 -tras la representación de Gorboduc, la primera obra inglesa en verso blanco, en el Inner Temple durante la temporada navideña de 1561- y la prohibición de las obras teatrales promulgada por el Parlamento inglés en 1642.

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La expresión “teatro isabelino” se utiliza a veces, impropiamente, para referirse al teatro renacentista inglés, aunque en sentido estricto “isabelino” sólo se refiere al periodo del reinado de la reina Isabel (1558-1603). Puede decirse que el teatro renacentista inglés abarca el teatro isabelino de 1562 a 1603, el teatro jacobino de 1603 a 1625 y el teatro carolino de 1625 a 1642.

Junto con la economía de la profesión, el carácter del drama cambió hacia el final del periodo. Bajo el reinado de Isabel, el teatro era una expresión unificada en cuanto a la clase social: la Corte veía las mismas obras que los plebeyos en los teatros públicos. Con el desarrollo de los teatros privados, el drama se orientó más hacia los gustos y valores de un público de clase alta. A finales del reinado de Carlos I, se escribían pocas obras nuevas para los teatros públicos, que se sustentaban en las obras acumuladas de las décadas anteriores[1].

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