¿dónde está el aquelarre de goya?

¿dónde está el aquelarre de goya?

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El sábado de las brujas o El gran cabrón (en español: Aquelarre o El gran cabrón[1]) son nombres dados a un mural al óleo del artista español Francisco Goya, realizado en algún momento entre 1821 y 1823. Explora los temas de la violencia, la intimidación, la vejez y la muerte[2] Satanás se cierne, en forma de cabra, en una silueta iluminada por la luna sobre un aquelarre de brujas aterrorizadas[3] Goya tenía entonces unos 75 años, vivía solo y sufría una aguda angustia mental y física.

Es una de las catorce Pinturas Negras que Goya aplicó al óleo en las paredes de yeso de su casa, la Quinta del Sordo. Las pinturas fueron realizadas en secreto: no tituló ninguna de las obras ni dejó constancia de sus intenciones al crearlas. Sin embargo, algunos historiadores del arte consideran que El sábado de las brujas es una sátira de la credulidad de la época,[4] una condena de la superstición y de los juicios por brujería de la Inquisición española. Al igual que las demás obras del grupo, El sábado de las brujas refleja la desilusión de su pintor y puede relacionarse temáticamente con su anterior grabado El sueño de la razón produce monstruos, así como con la serie de grabados Los desastres de la guerra, otra audaz declaración política publicada sólo póstumamente.

La lámpara del diablo

El Velorio Fuente: Wikipedia Hoy quiero dedicar un tiempo a hablar de uno de los cuadros más importantes y conocidos de la historia del arte puertorriqueño: La obra maestra de Francisco Oller, El Velorio . Oller, un impresionista que estudió en Francia, es quizás el pintor puertorriqueño más famoso y celebrado. Oller se dedicó especialmente a las causas de la justicia social, y su obra celebra las vidas de los puertorriqueños de a pie, retratando sus luchas con matices y compasión. Como ya he mencionado, El Velorio es su obra maestra y uno de los tesoros nacionales de Puerto Rico. El Velorio (que se traduce literalmente como “La Estela”), de dos metros por tres, es una obra verdaderamente monumental. Representa un baquiné, el velatorio de un niño muerto. El baquiné es una práctica tradicional que tiene sus raíces en las culturas africanas; la ceremonia, que es esencialmente un velatorio, celebra la ascensión del niño al cielo después de su muerte y se basa en la creencia de que el d

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Mural de la brujería (el gran macho cabrío) de francisco goya

Fue adquirido en 1798 junto con otros cinco cuadros relacionados con la brujería por los duques de Osuna[2] La adquisición de los cuadros de brujería se atribuye a la duquesa y no a su marido, pero no se sabe si fueron encargados o comprados después de su realización[3].

Típico de la imaginería de la brujería, muchos de los símbolos utilizados están invertidos. La cabra extiende su pezuña izquierda en lugar de la derecha hacia el niño, mientras que el cuarto de luna está orientado hacia fuera del lienzo en la esquina superior izquierda[4][5] En el centro de la zona alta, se pueden ver varios murciélagos volando por encima, su movimiento de bandada se hace eco de la curva de la luna creciente.

Los cuadros de Goya han sido considerados [¿por quién?] como una protesta contra quienes defendían y aplicaban los valores de la Inquisición española, que había participado activamente en la caza de brujas durante los juicios de brujas vascos del siglo XVII [cita requerida] Los críticos del siglo XX conjeturan que El sábado de las brujas fue pintado en 1798 mientras se libraba una amarga lucha entre los liberales y los partidarios de una iglesia y un estado dirigidos por la realeza, que culminó en la llamada Década Ominosa (1823-1833). [Ambas pinturas pueden considerarse un ataque a las creencias supersticiosas que imperaban en España durante un periodo en el que las historias de reuniones nocturnas de brujas y la aparición del diablo eran habituales entre la población rural [cita requerida] Reflejan el desprecio de Goya por la tendencia popular a la superstición y el retorno a los temores medievales impulsados por la iglesia. [Las representaciones de Goya de estas escenas en un cuadro encargado por los aristócratas terratenientes se burlaban de alguna manera, en palabras de un crítico, de lo que él veía como temores medievales explotados por el orden establecido para obtener beneficios políticos y de capital[7].

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Sábado de brujas

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